Alexandra Auder, figlia di Viva, racconta la sua storia in un nuovo libro di memorie

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Dopo un'infanzia turbolenta al Chelsea Hotel e la fama online come parodista dello yoga, Alexandra Auder scrive un'ode alla Manhattan bohémien e alla sua singolare madre, Viva.

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Di Penelope Green

FILADELFIA — Alexandra Auder era quasi nata nella hall del Chelsea Hotel, allora febbrile enclave bohémien sulla 23esima Strada Ovest di Manhattan, ma sua madre, Viva, una superstar di Warhol, riuscì a raggiungere l'ospedale mentre lo staff la incoraggiava. "Una ragazza! Voglio una ragazza!" dichiarò un fattorino, aiutandola a salire su un taxi.

Quella scena è stata catturata su videocassetta dal padre della signora Auder, Michel Auder, un regista francese che ha tenuto la sua macchina fotografica accesa giorno e notte. La signora Auder è stata anche la protagonista del libro di sua madre del 1975, "The Baby", che Rolling Stone ha descritto come una versione femminile di "On the Road", ma scritto meglio e più divertente.

A 52 anni, la signora Auder ha finalmente messo insieme la propria versione degli eventi. Il suo libro di memorie decennale, "Don't Call Me Home", con un titolo ispirato a un romanzo di Thomas Wolfe e un verso di una canzone di Nico, iniziò come una chiave romana chiamata "Frogs" che era il suo libro più anziano. tesi al Bard College di Red Hook, New York

È cresciuta nel caos bohémien, mentre i suoi genitori lavoravano dai set cinematografici e dai luoghi esotici alle case di amici del jet set come Roger Vadim e Jane Fonda. Sua madre era nota per le sue interpretazioni nei film porno soft di Warhol della fine degli anni '60 e divenne una delle preferite dei conduttori di talk show. Nata come Janet Susan Mary Hoffmann, fu battezzata Viva da Paul Morrissey, regista e direttore della fotografia di molti film di Warhol, mentre si dirigevano a una festa organizzata da Shelley Winters.

Potrebbe essere stato durante "The Dick Cavett Show" che Viva ha scherzato dicendo che si era chiamata come il tovagliolo di carta (la società in seguito le ha inviato un cartone, oltre a un vestito rosa per sua figlia). Suo marito era un affascinante praticante del cinema verità estremo con una modesta abitudine all'eroina e una predilezione per le belle donne. Lui e Viva si separarono quando Alexandra aveva 5 anni, dopodiché, come scrive nel suo libro di memorie, lei e sua madre si fusero.

"Don't Call Me Home", che esce martedì, è un inno a un mondo scomparso - il mondo selvaggio e un po' squallido del centro di New York negli anni '80 - e alla sua volubile e carismatica madre. Viva si dedicava a maltrattare poliziotti, tassisti, vicini di casa, bambini maleducati, i fidanzati della signora Auder e Stanley Bard, il manager offeso del Chelsea, quando la metteva alle strette per l'affitto non pagato.

La Boemia non è uno stato redditizio, e madre e figlia sopravvivono grazie al welfare, alla generosità di amici e familiari e ai magri guadagni derivanti dagli articoli freelance di Viva e da occasionali parti nei film. Ci fu un piccolo guadagno inaspettato dopo che Viva e la signora Auder apparvero in "Late Night with David Letterman" nel 1983 e Viva chiese al pubblico di mandarle dei soldi. Il signor Letterman, infastidito, interruppe bruscamente il segmento mentre Viva stava ancora urlando il suo indirizzo. Per qualche tempo, buste contenenti banconote da un dollaro arrivarono a "Viva Superstar, c/o The Chelsea Hotel".

"Sono certa che se lei e il Dalai Lama fossero rinchiusi insieme in una cella," scrive la signora Auder di sua madre, "e lei gli girasse la vite, lui crollerebbe nel giro di un'ora. Potrebbe anche tentare di uccidere lei perché è stato inchinato per tutta la sua vita e non è mai stato costretto a confrontarsi con una Viva."

Crescere con una Viva significava soddisfare i suoi capricci, come convincere i membri dello staff del Chelsea a correre dall'altra parte della strada al supermercato per i biscotti al cioccolato Petit Ecolier e convincerli a farsi un prestito se la signora Auder non riusciva a trovare soldi. Significava gestire gli umori cupi di Viva: "Mamma, sembri un po' nervosa. Dovresti andare in vacanza", potrebbe dire la signora Auder, di circa 10 anni, e via da Viva andrebbe in Messico o in Argentina. E a volte significava evitare del tutto sua madre e passare la notte con lo Squat Theatre, il collettivo di artisti ungheresi in esilio che viveva sopra il loro spazio per lo spettacolo in un negozio vicino al Chelsea.